“Je suis tombé amoureux de la musique quand j’ai compris que les sons avaient une âme, et qu’à travers eux on pouvait parler de soi”. -Gabriela Ortiz
Le samedi 20 mai, le Fête des Casals 2023 dans la Salle Symphonique Pablo Casals du Palais des Beaux-Arts de Santurce. Votre directeur artistique, le professeur Maximiano Valdesa programmé un concert des Orchestre symphonique de Porto Ricodont il est également le directeur principal.
Deux œuvres de compositrices du continent américain constituaient la première partie. l’éblouissant anthropopolis de Gabriela Ortiz Torres a ouvert ce spectacle musical.
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Un premier solo de timbales, suivi de brillants rythmes, harmonies et mélodies de la musique dansante populaire de la culture caribéenne -sur une orchestration d’influences européennes entrecoupées de procédures de jazz contemporain-, a créé une extase de sons qui rend hommage aux salles de danses, connues comme des clubs, difficiles à décrire avec des mots. Je recommande d’écouter et de regarder sur YouTube la version du réalisateur Carlos Miguel Prieto avec le Mining Symphony.
La partition de Gabriela Ortiz, née à Mexico en 1964 et disciple à succès du légendaire Mario Lavista, monte dans une frénésie, culminant dans les motifs du guaguancó et de sa clave afro-caribéenne traduits en langage orchestral symphonique. Dans cette performance, toutes les sections orchestrales se sont démarquées, en particulier le professeur Miguel Rivera aux timbales symphoniques et les cinq autres percussionnistes.
Immédiatement après, ils ont interprété le symphonie n. 1 en mi mineurpar Florence B. Price (Little Rock, Arkansas, 1887 – Chicago, Illinois, 1953).
Dans la première moitié de cet ouvrage magistral, Allegro ma non troppo, commence à chanter le basson, pour construire plus tard un développement sur les mélodies traditionnelles et les modèles rythmiques de la culture afro-américaine. Le deuxième mouvement est une belle recréation des hymnes chrétiens des églises des communautés noires du sud des États-Unis, pour le chœur de cuivres. Il semblait que les anges chantaient.
Le troisième mouvement, au lieu du menuet ou du scherzo de la tradition philharmonique allemande, Price incorpore le danse juba, une danse africaine amusante, de nature dansante, à la mode dans l’Amérique du Nord du XIXe siècle. Il Final C’est un rondo aux racines médiévales, mais sur des mesures irrégulières en métrique, pour aboutir à une finale puissante, d’une grande force histrionique.
Le public, qui remplissait environ la moitié de l’auditorium, a rendu la pareille avec une ovation entraînante. Il est dommage que ces concerts ne soient pas enregistrés pour la télévision afin de documenter ces moments historiques, qui ont la capacité de montrer au monde le meilleur de la vie culturelle de cette île.
Après l’entracte, l’un des plus grands violonistes, maestro Gilshaham joué -avec l’envolée mélodique et la grâce qui le caractérisent- le Concerto pour violon en ré majeurl’œuvre unique numéro 77 dans le catalogue du grand compositeur allemand Johannes Brahms (1833-1897).
L’orchestre a chanté la longue introduction du premier mouvement, également marquée Allegro ma non troppo. L’ouverture du thème principal au violon de Shaham annonçait que quelque chose de grand et de sublime était sur le point de se produire. Les thèmes secondaires, le développement en la mineur et la récapitulation, suivis de la cadence attribuée au violoniste virtuose ami de Brahms, Josef Joachim, à qui la partition était dédiée, résonnaient dans l’esprit des personnes présentes.
Dans le Adage central, le thème du hautbois principal de l’ensemble portoricain s’est démarqué. La section centrale plus rapide était également expressive. Le troisième mouvement, intitulé Allegro giocoso, ma non troppo vivace – Petit più prestoun rondo-finale qui a été joué avec force et un sens clair de la direction des phrases.
Le virtuose du violon Gil Shaham a répondu à l’enthousiasme suscité par un don de haut vol, sa version de la Gavotte in Rondo, de la Partita n° 3 en mi majeur de Bach pour violon seul.
