22/05/2023 – CANNES 2023 : Jude Law hurle et Alicia Vikander conspire en silence dans l’élégant film d’époque de Karim Aïnouz, qui ne captive pas tout à fait le spectateur
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Karim Aïnouzqui a déjà fait sensation avec son gagnant Un Certain Regard La vie invisible d’Eurídice Gusmão [+lee también:
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entrevista: Karim Aïnouz
ficha de la película]fait maintenant un saut dans la compétition principale du Festival de Cannes avec un premier film étoilé en anglais, brandon. Mais ce passage dans des ligues beaucoup plus grandes semble étrangement conventionnel, même en dépit de sa vision féministe de l’histoire qui est désormais censée aller au-delà des « hommes et des guerres ».
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Le roi Henri VIII (Loi de Jude) est maintenant marié à sa sixième épouse, Katherine Parr, qui le rend apparemment plus heureux que “tous les autres”. Dieu merci, étant donné ce qui leur est arrivé. Pourtant, c’est un mariage basé sur la marche sur des œufs, sur des interactions sexuelles douloureuses, et une seule bagarre l’amène immédiatement à chuchoter : « Ne me tue pas ! Cette femme est peut-être en train de caresser son visage, mais elle la surveille constamment.
Cette dynamique étrange est la chose la plus intéressante de l’histoire. Dans l’horreur, vous obtenez une “dernière fille”. Ici, vous obtenez une dernière reine, déterminée à survivre et à lever littéralement un verre à la future disparition de son mari. brandon joue parfois comme un refroidisseur, mais le tueur, le monstre, n’a pas à se cacher dans l’ombre ou à mettre un masque. Il sait parfaitement que ses victimes n’ont nulle part où aller.
Ou du moins, c’était le cas avant. Maintenant, l’homme est malade et sa jambe suinte du pus. Henry VIII de Law est déjà si malade que c’est parfois horriblement drôle – un zombie qui exige toujours toute l’attention et, évidemment, des déclarations d’amour. Il n’y a rien de vain dans cette performance, avec l’homme autrefois puissant réduit à une boule de chair en décomposition en colère. Il est paranoïaque, imprévisible, cruel. Ironiquement, il se sent réellement vivant.
Le problème est qu’il n’y a absolument aucun équilibre ici, car Law s’en prend à fond et Vikander fait de son mieux pour disparaître. Parr cache si bien sa vraie personnalité qu’il est facile d’oublier qu’elle en a. Elle est dépourvue de défauts : elle est gentille avec ses beaux-enfants, dont Elizabeth, et les petits animaux, et elle comprend les luttes des gens ordinaires. Il est clair que les scénaristes du film veulent la reconquérir comme une héroïne oubliée avec des ambitions claires. Elle se bat avec un évêque qui a hâte de la brûler sur le bûcher, comme toutes les autres sorcières, et est un peu une révolutionnaire en herbe – amie avec Anne Askew, plus tard condamnée comme hérétique. Mais bien que tout soit très élégant et approprié, avec une tenue d’époque luxuriante combinée en douceur avec un message politiquement correct, ce n’est tout simplement pas si engageant.
Une certaine énergie, ou une étincelle, a tout simplement disparu, et tout comme dans Maiwennl’ouverture malheureuse de Cannes Jeanne du Barry [+lee también:
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ficha de la película], les choses sont à nouveau précisées via une voix off maladroite. Aïnouz sait raconter des histoires de femmes qui se battent pour elles-mêmes – il l’a prouvé par le passé. Mais cette fois, dans ce “royaume pourri”, il aurait vraiment pu s’en tirer en étant un peu plus méchant.
brandon a été écrit par Henriette Ashworth, Jessica Ashworth et Rosanne Flynn. Il a été produit par les britanniques Brouhaha Entertainment et Magnolia Mae Films (États-Unis), et ses ventes internationales sont gérées par FilmNation Entertainment.
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